빛의 양과 흐름으로 색을 읽는다
색은 물체에 붙어 있는 것이 아니라 빛에 따라 달라집니다. 빛의 양과 흐름, 두 말로 이 매거진이 색을 읽는 법을 엽니다.
Author: schoolofcolor
흰색은 어디에도 없다
흰색은 그 자리의 빛과, 그 빛에 익숙해진 눈이 함께 정합니다. 화면 속 흰 종이가 어떻게 흰색이 되는지 따라갑니다.
하늘은 기억 속에서 더 파랗다
우리는 하늘과 잎과 피부를 기억 속의 색과 견주어 봅니다. 그 기억이 보정의 기준이 되었다가 함정이 되는 순간을 살핍니다.
렘브란트의 삼각형, 어둠이 그린 뺨
뺨 위의 작은 빛 삼각형은 주된 빛(키 라이트)의 높이와 각도에서 생깁니다. 밝은 쪽과 어두운 쪽의 비율로 얼굴의 깊이를 읽습니다.
하이라이트가 천천히 눕는 곳
필름은 밝은 부분을 한꺼번에 자르지 않고 천천히 눕힙니다. 그 더딤이 디지털 영상과 어디서 갈라지는지 봅니다.
피부는 한 가지 색이 아니다
피부색은 살갗의 색소와 핏기, 표면의 반사가 겹친 층입니다. 벡터스코프의 피부색 기준선(스킨톤 라인)을 정답이 아니라 출발점으로 읽습니다.
옆의 색이 이 색을 바꾼다
같은 회색도 곁에 놓인 색에 따라 다르게 보입니다. 편집실의 벽과 화면 배경의 색까지 색보정 판단을 흔드는 이유를 짚습니다.
모네의 연작, 같은 성당 다른 빛
루앙 대성당 앞에서 모네는 건물보다 시간을 그렸다고 할 수 있습니다. 연작 속 빛의 변화를, 앞뒤 장면의 색을 맞추는 눈으로 다시 봅니다.
검정에도 바닥이 있다
검정은 신호가 멈추는 곳이 아니라 정해 둔 바닥입니다. 그 바닥을 어디에 두느냐에 따라 그림자 속 세부와 공기가 갈립니다.
청록과 주황, 그다음의 색
주황 피부와 청록 배경으로 가르는 룩은 어느새 공식처럼 쓰입니다. 그 대비를 장면의 이유로 다시 묻습니다.